In Conversation: Lena Mucha and Barbara Klemm
라이카 I의 100주년을 기념하는 시리즈의 마지막 전시로, 라이카 갤러리 빈은 사진가 레나 무하와 라이카 사진가 바바라 클렘의 작품을 선보입니다.
잘 알려진 독일 역사의 기록자로서 사진 기자이자 라이카 명예의 전당 상 수상자인 바바라 클렘은 역사적으로 중요한 의미를 가진 작품 세계를 만들었습니다. 60년이 넘는 세월 동안 그녀는 국내외에서 사회적, 정치적 시대정신을 포착해왔습니다. 그녀는 한 분야의 선구자로 여겨지며 여러 현대 사진가들의 롤모델이기도 합니다. 사진가 레나 무하는 클렘이 사람을 촬영하는 방식, 무엇보다도 존중하는 방식을 존경합니다. 무하의 작업은 사회적 변화를 표현하는 데 집중하며, 그녀는 사진 시리즈에서 젊은 야지디 여성들을 포함한 소수자들에게 플랫폼을 제공합니다. 라이카 갤러리 빈은 두 사람의 대화를 통해 라이카 갤러리에서 100주년 기념 콘셉트로 준비한 12개 전시의 마지막을 장식합니다.
라이카: 라이카 사진 100주년 – 이에 대해 어떻게 생각하시나요?
레나 무하: 라이카 사진의 100년 역사 속에는 사진가 알베르토 코르다가 촬영한 체 게바라의 초상, 닉 우트가 담아낸 베트남에서의 네이팜탄 폭격 등 특별한 역사적인 순간들이 담겨 있습니다. 이들과 다른 사진가들은 라이카 공동체의 일원으로 사진의 역사를 함께 써 내려갑니다. 라이카의 100년은 또한 필름에서 디지털 사진으로의 급격한 기술적 발전을 의미하기도 합니다. 100년 동안 많은 변화가 있었지만, 빠르게 변화하는 이 시대에도 사진의 힘은 여전히 그 이전과 다르지 않습니다.
라이카 명예의 전당(LHOF) 수상자의 작업이 당신의 작업에 어떤 영향을 미쳤나요?
제게는 무엇보다도 바바라 클렘의 작업에서 느껴지는 사람에 대한 친밀감이 인상적이었습니다. 바바라의 사진은 이야기를 전하고, 그 배경과 이후의 전개를 알고 싶게 만듭니다. 사람에 대한 존중을 담은 표현과 사건을 바라보는 감각적인 시선은 영감을 주고, 본질을 느끼게 하며, 깊이 생각해 보게 만듭니다. 바바라 클렘은 1960~70년대에 남성 중심적인 업계에서 여성 사진 기자로서 활동하며 성공을 거두었습니다. 그녀가 여성들에게 영감을 주며, 가부장적 구조 안에서 자신의 목소리와 시선을 통해 진실을 드러낸 점은 제 프로젝트의 주제 선택에도 영향을 주었습니다.
© Barbara Klemm
© Lena Mucha
이번 전시에서 선보이는 사진들의 주제는 무엇인가요?
제 작업은 독일에 거주하는 젊은 야지디 여성들에 대한 것입니다. 이들은 활동가로 자신들의 목소리로 야지디 문화, 제노사이드, 그리고 현재 야지디인들의 상황을 알립니다. 본인들도 어린 소녀일 때 이라크 북부에서 탈출해 지금까지 독일에서 살고 있는 분들이죠.
© Barbara Klemm
이번 대화에서 드러나는 공통점과 차이점은 무엇일까요?
바바라도, 제가 사진에 담은 젊은 야지디 여성들도 모두 개척자라는 점에서 같습니다. 클렘은 1960년대 여성 사진기자로서 역할을 수행했으며, 제노사이드의 생존자들인 야지디 여성들은 현재까지 독일 내 디아스포라의 소수자로 살아가고 있습니다. 바바라 클렘은 주로 공적 영역에서 시대정신을 포착하며 중요한 역사적 순간과 사회의 단면을 사진으로 보여주었습니다. 반면 제 작업은 피사체의 이야기에 깊이 들어가 가까이 다가갑니다. 접근 방식에서도 차이가 드러납니다. 바바라 클렘은 단일 이미지로 작업하고, 저는 시리즈로 구성해요. 또한 클렘의 사진은 흑백이고, 제 사진은 컬러죠.
영감을 어디서 받으시나요?
저는 사람에게 가까운 주제로부터 영감을 얻습니다. 정서적, 시각적으로 저를 자극하고 도전하게 만드는 주제들이요. 사회적, 정치적 변화와 과제, 그리고 미디어에서 충분히 조명을 받지 못하는 사람들이 주된 주제들이죠. 또한 전시나 사진 페스티벌도 제가 영감을 얻는 장소들입니다. 저는 야지디 여성들과 프로젝트 작업을 하겠다는 아이디어를 오래도록 가지고 있었어요. 바바라 클렘과의 대화는 이 시리즈를 실제로 제작하고, 그들이 처한 삶의 현실을 깊이 탐구하도록 영감을 주었습니다.
어떤 카메라로 촬영했으며 그 이유는 무엇인가요?
저는 SL3로 사진을 촬영해요. 이 카메라는 빠르고 정확하게 작업하고 피사체에 가까이 다가갈 수 있게 해줍니다.
지난 수십 년간 사진이 어떻게 변화했나요?
기술의 발전으로 사진은 훨씬 더 빨라졌습니다. 새로운 이미지 처리 방식과 인공 지능(AI)은 현실과 허구의 경계를 허물고 있습니다. 이제 많은 사람들이 카메라와 스마트폰을 접하게 되면서 사진이 더욱 민주화되었지만, 그 결과 사진 한 장의 가치는 낮아지기도 했습니다. 인터넷과 소셜 미디어를 통한 이미지의 대량 생산과 확산은 여론에 엄청난 영향을 미칩니다. 이는 프로파간다의 목적으로 악용될 수 있죠.
사진가의 현재 상황을 어떻게 평가하나요?
저는 무엇보다 시각적 프로젝트의 재정 지원 문제가 가장 크다고 봅니다. 언론사, NGO, 기업과 같은 주요 의뢰인들이 제작 예산을 줄이고 있습니다. 장기 프로젝트 다큐멘터리는 지원 없이는 더 이상 불가능하게 되었죠. 에디토리얼 작업도 드물어졌고, 기술적 변화와 AI의 사용은 더 빠르고 저렴한 사진 제작을 가능하게 만들었으며, 많은 클라이언트는 그것으로 충분하다고 여기기도 합니다.
© Lena Mucha
사진의 미래에 어떤 기회와 도전이 있다고 보시나요?
사진 한 장이 사람들을 연결하고, 감정을 전달하며, 소통을 가능하게 만들 수 있습니다. 좋은 다큐멘터리 사진은 시간, 인내, 공감을 필요로 합니다. 현재와 같이 빠른 사회에서 이런 가치를 지키고 재정을 지원하는 것은 아주 큰 과제입니다. 그럼에도 저는 믿을 수 있는 다큐멘터리 사진의 가치가 높아질 것이라고 믿습니다.
디지털 미디어 시대에서 갤러리는 어떤 역할을 하며, 특히 당신의 작업에 어떤 영향을 미치나요?
제게 갤러리란 사진과 예술을 온전히 집중해 감상할 수 있는 곳이며, 시각적 표현의 힘이 가장 잘 드러나는 공간입니다. 또한 갤러리는 교류와 대화의 장이기도 합니다.
© Gustav Eckart
바바라 클렘(Barbara Klemm)
바바라 클렘은 1939년 베스트팔렌주 뮌스터에서 태어났으며, 카를스루에 예술 아카데미의 교수였던 프리츠 클렘(Fritz Klemm)이 부친으로 예술가 집안에서 자랐습니다. 그녀는 아버지의 도움으로 사진을 처음 경험했습니다. 1958년에 그녀는 카를스루에의 한 사진 아틀리에에서 견습을 시작했으며, 1959년부터 FAZ의 사진가로 일했습니다. 이때 그녀는 프리랜서로 첫 작업물을 출판하기도 했습니다. 이후 1970년부터 2005년까지 그녀는 정치 및 문화면의 편집부 사진가로 정식 고용되었습니다. 그녀는 2012년 라이카 명예의 전당 상을 포함해 여러 상을 받았습니다. 바바라 클렘은 프랑크푸르트 암 마인에 거주하고 있습니다.
레나 무하(Lena Mucha)
1983년생인 레나 무하는 독일의 사진가입니다. 2011년 그녀는 쾰른에서 정치 경제학 및 사회 인류학 석사학위를 마쳤습니다. 그녀의 작업은 인권, 평등, 이민 등 사회 비판적 주제에 집중합니다. 그녀는 콜롬비아와 과테말라에서 다년간 거주하며 현지 NGO에서 일했습니다. 그녀의 사진 르포르타주는 "Reporters in the Field" 장학금과 여러 다른 상을 수상하는 계기가 되었습니다. 2016년에 그녀는 패트릭 자크만(Patrick Zachmann)과 데이비드 앨런 하비(David Alan Harvey)가 진행하는 매그넘 워크숍 장학생으로 선정되었습니다. 그녀는 베를린과 뮌헨을 오가며 활동하고 있습니다.